也许在任何人看来他都带有一种极深的寂寞，但正是因为这北欧特有的失语，我反而却觉得有些怪异的幽默。他们似乎是出离正常生活太久了，久得每个人都如此可笑。

CrimeandPunishmentinminimalism.小年轻长得真HeathLedger

“我想推翻一种准则，而不是某个人”，这个理念呈现得并不明白啊。名著的现代化改编，最大困难也许在于社会环境的整体变化会使人物的中心思想丧失或弱化掉根基和信度。最有喜感的一段是Matti听录音学英语，Areyouateacher?No,I'mnot.What'syourjob?I'manengineer.

三星半。改编罪与罚，Aki只要了93分钟，那就不必以贴近原著做衡量标准了。影片的大部分时间，个人风格还不算浓烈，不过已露出头角峥嵘。他取来布列松的极简主义，大刀阔斧，甚至最后一场戏有对《扒手》很明显的致敬。但他甚至比布列松更哀伤，他的拉斯柯尔尼科夫在最后以虱子的自我否定选择了永远孤独。有意思的是，也正在这时，激情的音乐喷薄而出，又好似一个光明结尾。说不清是冷峻，是灼热。考里斯马基的作者风格自此立住，这才是处女作而已。厉害。马蒂·佩龙帕的角色故事，像《天堂孤影》的前传。

陀氏的文本对于影像改编的难度多在对人物心理状态和情绪的表达文字可以通过大篇幅细致地停顿描绘所思所想阿基的处理方式是弱化一切外界环境而凸显人物行为背后的内在驱动//最后一场实在太布列松了可能都比较容易从第一部作品中窥探到导演个人的喜好

台词文化课的考试内容。不幸睡着了。

全错。卡斯科尼利科夫杀人为钱，在这变成为正义，基本冲突一下拿掉了，还拍个什么劲。硬把索尼娅和妹妹的角色捏成一个，然而到底哪个都没满足。陀花了大量笔墨塑造索尼娅的性格，拉也是看出她的性格才一言不发跪在她脚下，然而这儿什么都没有，莫名其妙；妹妹锁门强奸一段，那个男人在陀笔下是拉斯克利尼科夫的一个变体，而在这只是一个奇形怪状的傻子，于是交出钥匙莫名其妙——而且他自杀是很重要的情节，正是他的自杀让拉最后的神经崩溃；可以说，他自杀就是拉在某种程度上自杀。拉最后自首，就一个原因——不坚强，走不下自己认为正确的路，这条路确实太难了——然而本片主角由于第一个原因根本没有可不坚强的地方，他就是为了纯粹的正义杀人，他的正义比拉的正义要明显和便宜得多。表达方式都次要，内核缺失要命。

重看；相比原著砍去不少支线情节，因此对男主的性格成因和相关前史交代得较为淡化，社会背景也尽量简化，专注于人物的行动和精神状态，连原著中大量倾注的心理描摹也被收缩于淡漠化的表情中，唯有瞳孔的收放显露着戏剧化的跌宕，隐有布列松之风；然而正是在这无尽的清冷和疏离中，似乎有某种压迫性的冷酷力量驱使他挑衅着全世界，无疑他是怯懦的，渴望通过转移告发的重责以实现疏解自身的罪孽，让他最终落败的也唯有仅存的微光。Thedoors《lovehermadly》太好听了，阿基一开始的音乐品味就这么棒。

太冷峻了，有些木讷的冷峻

心事忡忡，效率最低；从小到大，被教育成不思考只活着的动物…

4星半，考里斯马基的处女作对人与社会异化关系的探讨以及对陀氏原著的次文本拿捏很成功，师承布列松的极简主义，叙事干脆直接，并无苏联版的冗长。利用人物眼神的正反打镜头与美国黑色电影式的表现主义布光营造针锋相对的紧张心理，它的“极简化“与“芬兰化“极为成功，但”去古典化”却相对不如人意

7.2她站在那里，一个天使，指引的路，没有救赎。间离的气氛，风格鲜明的运镜，无功无过的首作。@阿基影展SFC

显然这样人性复杂的故事不适合阿基这种极简风格，但是作为一部处女作，导演在初始就确立了自己的风格，这一点值得肯定。

作为处女作，其实已经基本可以看出考里斯马基日后的电影风格，但这时候还很稚嫩，故事的底子很惨情，所以处理起来也还不够“简单”。

很不aki风格的早期作品，对于我这种看电影纯粹欣赏作者笔墨而非读小说看故事的而言

处女作就是《罪与罚》这种大部头，考里斯马基的野心真是吓人……不过他的冷面极简风已经可以说跟原著是完全八字不合了。故事的改编也像一只鸟轻啄书封一样，基本没有更深层次的触动。

KAURISMAKI的第一部电影

4.5。1.考基封神之作，有陀思妥耶夫斯基一半以上的功劳。虽然也魔改了陀氏小说，但做出的加法也恰到好处。与原有的救赎相比，加入同是天涯沦落人的相逢。2.拉斯柯尔尼科夫与索妮娅的对谈，用昏暗的打光、阴郁的面部表演、面部阴影的处理，完美呈现出小说中大量的心理描绘。3.孤独患者（非虱子）是陀氏小说的社会症候群，这也开启考基电影“孤独”的母题，把整体的社会症候狭窄到底层的对话和狂欢。

男主是发际线低届的颜值天花板了

可看可不看，看了也没有营养，不看也没有损失。虽然还是阿基的那个味儿，但是也许是改编(没看过原著)的缘故，人物们的逻辑有些奇怪。2503人评价。2024年3月17日。

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