太！喜！欢！了！刻意用浮夸的表演和声画分离构成喜剧效果实质上每个演员对细节的处理都很绝形式上实现了父权统治下性权关系的倒置女性作为目的作为手段都是在物化女性讽刺性地再现达成parody的效果当然战争背景让片子可解读性更强战争下的人性似乎更像是影片的主旨。也许如果不先看简介两条时间线交错的破碎感会让片子更迷人

表演最浮夸，地中海一枝花。空间概念牛，女人各个是老年非主流。日子看着甜过着苦，屌丝不忘笑着哭。

从沉默到凶手的距离并不远。用喜剧的方式来讲述战争悲剧，不只是人类的，而是精确到个人身上的悲剧，比死亡更糟糕的是放弃尊严的活着。一边是嘲笑，一边是讽刺，那不勒斯的回忆穿插在集中营的噩梦中。大量侵略性的特写并不都有好效果，反而是勾勒集中营场景的几个镜头更好

在真实美好的现实世界和残酷可怖的集中营监狱，以鲜明的暖冷色调来回切换。典型的意大利大家长式的男子谋杀玩弄自己妹妹的情人，为了一口尊严承认自己的罪行，又为了活下去不得不出卖自己的尊严沦为了精神病院患者。在精神病院对精神病患者实施侵犯，被发现后为了活下去又不得不去参兵，然后中途做了逃兵，又被纳粹抓进集中营。强烈的求生欲又让这个男人再一次地放下尊严，对纳粹权力低三下四甚至满口谎言，再一次为了活下去和纳粹权力进行了媾和。接着便是在权力之下行权力之事，开始挑选被害者，亲自杀死自己的朋友。原来当你想要活下去，并且是丧失尊严人性地活下去的时候，你已经在分岔口做出了选择。有什么东西在你心理永远死掉了，它没有活下来。LinaWertmüller导演真厉害，帕斯夸利诺和纳粹女官的那场戏惊心动魄又直面人性懦弱。

片名有那么点欺骗性，电影的主角并不是七个美女。。。把纳粹集中营的残暴恐怖、直言不讳的性欲、混不吝式的幽默结合得这么好的大概只有意大利电影了。中段一些想象和现实的结合特别好。韦特缪勒是第一个提名奥斯卡最佳导演的女性👍

修复版展映，展现主角的处境的当下以及揭示角色缺陷的闪回段落穿插推动叙事发展，在原因与结果间构成了极为有效的解构，极富魅力的主角因其致命缺陷逐渐走入绝境，多数时间都是因果展示，然而结尾主角在集中营里所处极端道德困境以及其角色发展的结果令人心碎，借此本片也将人性层面的纳粹讨论引入叙事

原来跟那么丑的女人做还能勃起是一件那么伟大的事情！~~~默哀....

一旦战争或其他自然灾害来临时,我们到底会像那些传奇英雄那样奋勇杀敌..或是像弗林斯那样过把瘾就死,还是像帕斯夸利诺那样卑躬屈膝只为保得一条贱命？存在先于本质而我们的本质又在哪里?故事本身的情节可以说服观者,其实看似喜剧确实含泪的...是深刻艰辛的

深沉又残暴的幽默电影，我觉得幽默是漫无目的的，或者是隐隐约约察觉到你别有所图的，那种荒诞和窃喜，都比目的性强的昭然若揭的搞笑要幽默，这部电影的许多段落无不透露着这样的魅力，导演和演员和故事背景好像连成了一条线，想要表达的东西倾泻而出，又因为各自的丰富而琳琅满目，集中营里的戏相当精彩，是这个电影的主菜，配上了其它部分的配菜后，竟然可以如此的直接又具有讽刺性，这是属于电影艺术的多层次的妙。

虽然感觉这部电影离5星电影还差一点，但本片真的是一部很优秀的作品。将这样一个看起来非常现实残酷的故事用戏谑的方式讲了出来，不管对于导演来说还是演员来说都是不小的考验，本片的成片质量也非常让人信服，只是我不太喜欢这个收尾的方式。另外本片似乎采用了配音，很多场景听起来非常违和，比如男主刁根烟结果说话声音和平时完全没区别。。。吉安卡罗在本片中的表演非常的出彩，完全不逊于被夸上天的同届提名作品出租车司机，甚至可以说是当届最佳，但毕竟是非英语表演，演得再好基本都是止步提名。

用喜剧诠释悲剧内核，用荒诞包裹残酷的真实。吉安卡罗·吉安尼尼富有层次的表演让人心碎，有几场戏给人一种想哭的冲动~

像畜生一样活着的人哦耶哦夜哦耶

充满了那不勒斯式的癫狂现实与回忆的处理极佳意大利人好像特别喜欢用喜剧的形式来完成严肃的反战题材一个把尊严看得比生命还重要的人最后却屡屡为了生存放弃尊严最后30分钟直接把片子提升了一个档次

手法灵活多样；大特写和中远景的快速转换很有趣，也给表演的展示留出了很大的空间。同样是“虚构下的集中营”戏，比美丽人生怕是要严肃、真实、有力量上一百倍。#补mark

意大利人实战不行，拍个战争片还是不行。

将看似简单轻浮的故事融进这样一个关于战争、社会、人性等等的宏大表达中，难怪奥斯卡会如此青睐。

很难想象本片出自女性导演之手——戏谑，荒谬，残酷，肮脏，让人产生心理与生理的双重不适感，最后的引诱戏仿佛用显微镜放大一块腐肉，爬满密密麻麻的蛆虫同时压抑绝望到窒息。在扭曲变形的世界里，人如蝼蚁如猪狗的形态被刻意地无限放大到可以说是猎奇的程度，以至于在深度上有所欠缺

8.5/10。二战：被抓入集中营的男主各种努力求生并在劫后余生后性格变了。影片有着各种有趣的黑色幽默（比如片头的各种ohyeah那段和男主色诱集中营女军官那段），整体水平≤8.5。

可见意大利电影人的演技.

他看透了她缺爱，却没意识到她需要的爱，他给不了，但她还是给了他怜悯。特别之处不止在于“畸恋”，也在于韦特缪勒电影里，爱并非性欲的投射，相反，性是爱欲的投射（之一）；虽然制造了各种聒噪、荒诞、重口味的场景，爱还是一切故事的源泉，但也是最稀缺的。喜欢纳粹军官这个角色，暴戾之下是真诚、信仰坚定、感情内敛、怜悯。

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