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晚菊(1954)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 成濑巳喜男
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 战后的日本，四名退休艺妓用另一种方式维持着彼此当年的关系，也体味着生活的孤独。绪纪（杉村春子 饰）年轻时纠缠于多名男子之间，时至今日仍有当年的情人打扰她的生活，孑然一身的绪纪放高利贷给昔日姐妹，用刻薄的态度掩盖些许失落。音美与玉惠合租一室，膝下分别育有一儿一女，如今音美沉溺赌博、玉惠卧病，不得不忍受绪纪的奚落。年岁渐长的儿女成家远行，音美同玉惠一时倍感孤苦，只能借酒浇愁…… 绪纪久久不能忘怀的情人田部（上原谦 饰）来访，但这个步入中年的男人早已无曾经的意气风发，绪纪燃起的最后一点希望也将幻灭么？ 本片根据作家林芙美子的三篇小说改编，位列《电影旬报》年度十佳第七位。...
成濑拍林芙美子没有弱的作品啊，且每一作切入面都不同…在磨难中变老，变得疲惫、粗砺、铁石心肠，变成受人唾弃但仍然有血有肉的女人。只觉得，成濑不是在消费而是真的在善待女性题材。
终于看见一次艺伎活得聪明圆滑，懂得取舍，没为了男人要死要活的，过上了安稳富裕的日子。我喜欢杉村春子面带一丝冷笑，轻视着那些向她要钱的男人们~~~
老年版的《赤线地带》，但沟口的调子还是要更阴郁給力写。
7.8/8.04个女人的命运。
女人该怎么独立面对这个社会
9.8/10，
典型的成濑巳喜男，艺妓，年老风光不再，孤独的有牵挂、瓜葛的生活在东京。有儿女的都要离家各自开始新生活，没有的早已经为自己的生活积累了经济基础。她说男人都是吸血鬼，要榨干了女人寄生虫一样的生活着，她的两个情人现在都穷困潦倒，她一息尚存的希望也就消失了。女人啊，经济独立最重要，最安心
还是他别的作品比较好，因为喜欢导演，还是给个4星好了
晚景，看不见的回忆
日本特殊年代女人的生活和不屈的性格。
林芙美子也就那么回事了~
amznhd
杉村春子
度数不高，却后劲不小
高超叙事以金錢為媒介通過進進出出人物間傳遞的仿佛在流動的情感述說晚年藝妓各自的淒涼沒有一點累贅要說不足結尾夢露步伐雖是神來之筆但總覺得情緒上欠一個高潮杉村老師則缺一點點風韻
最后加东大介领着回家的那个女人就是他老婆泽村贞子么？
没有了高峰秀子这样的灵魂人物，成濑的作品少了股子动人劲儿，不过女性的群像也反映出了战后生活的不易，杉村春子的守财奴设定更是将靠人不如靠自己的信条展示地淋漓尽致，当儿女远去他乡，昔日情人只为了借钱来拜访，所有希冀都不如独善其身来得有用。
她们的晚年，依然凄凉
最能代表成濑那些关注小人物女性无可挣脱的生活牢笼，而反映出一种社会状态/问题的影片特质。那种阴郁的悲观主义的虚无基调。影片所描绘的是那些早已失去激情，对生活感到失望、乏味的平民阶层中年女性群像。随着他们的生活记述，我们能看到人们大都深受不同种类的困扰或折磨。2q
成濑与林芙美子的幻灭故事是关于女性地位最残忍最悲观也最真实的刻画，也许正因如此，他才没有立即被西方电影界瞩目。在看似散漫但实则结构精致的《晚菊》里，他一举清算了两大缠绕女性终身的题材：男人不可靠，儿女亦不可托。三位女主角艺妓的身份让她们游离在传统家庭结构之外，因而获得了更具摧毁性的批判力。然而这套机制依旧根深蒂固，年轻的女儿还是要嫁人，年轻的儿子还是可以为了前程就抛下情妇和母亲，这个社会女人的未来就像聋哑的女佣一样无言无语。因此当一边的两位老艺妓学着摩登女郎的走路方式扭捏起来时，电影选择以带有林作家自己影子的杉村春子角色来终结全片。这一不讨人喜欢的角色反到获得了作者最大的认同。
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- 特效再华丽也掩盖不了剧情和表演上的单薄。...
- 评论：
- “他们在成人的注视下跌跌撞撞地逃跑，却逃不出这个没有出口的房间。最后，只有一个孩子坐在角落，捂着脸，唯一的光打在他身上，没人能看见他的表情。——我知道，在某个平行世界，我一定也成为了一个不折不扣的坏小孩，只不过，那个世界永远被我的童话掩埋。”不能说完美，但为了过审，结尾的处理相较无证之罪合理太多。表演超一流，加上情节的细腻铺垫，一切水到渠成。一开始最最打动我的镜头是朝阳在马路上狂奔找他唯二的朋友，那种兴奋与真诚在一次次的试探和争锋中被消耗殆尽。人与人是不同的，终归要走上截然不同的道路。你永远无法想象，一个孩子为了一个遥不可及的梦想，能变得多么坚毅；但你更无法想象，一个小孩为了活下去，为了获得那一点点卑微的爱，愿意拿什么献祭。没有人一开始就是坏小孩，无心之过、有心设计，谁也挡不住命运的洪流。
- 无语了，打一星的全是同期的剧的剧粉，不能百花齐放嘛，内娱这个鬼样子好意思和谁比啊，人家都冲击奥斯卡走向国际了，内娱还在因为剧撕。苍兰诀就是好看，王鹤棣就是天选bking，虞书欣就是天选小兰花，说幼稚的是你只配看国产无脑剧，山猪吃不了细糠。
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