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两个故事一个启示 Storytelling(2001)
- 标签：
- 剧情 / 喜剧
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 托德·索伦兹
- 主演：
- 塞尔玛·布莱尔 / 里奥·菲茨帕特里克 / 罗伯特·维斯多姆
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 电影由两个同样发生在校园里的故事组成。身体不良于行的马格斯和薇是对小情侣，自卑的他有意为薇撰写一篇小说，讨她欢心，可惜不成功，更甚的是薇竟恋上才华洋溢的黑人教授……谁料激情竟引发了一场巨大的悲剧。 托比准备拍摄一部有关高中生活的记录片，他选中一名整日无所事事，没有任何目标理想的高中生史高比作为拍摄对象，但很快托比便意识到这个高中生的生活实在太平淡，完全乏善足陈，幸好史高比哥哥在一场足球赛中发生了意外，幸好其家佣的荒唐行为等，令记录片变得“有趣”起来……...
第一次看的时候妈妈也在边上妈妈惊了~我冏了
2017.6.20重看。文字与影像，虚构与真实，作者与对象，喜剧与悲剧。真实变成虚构成了一坨屎，虚构也令现实成了一坨屎。
3.5；虚构与非虚构边界的探讨在两个段落中恰是互为倒影的——“真实”被写进小说，是否就自动变质为虚构？纪录片记录下的现实，是否等同于非虚构？讽刺意味十足。
"Areuapervert?No,I'madocumentaryfilmmaker"."Ilovethem!!No,youdon't"
ThisisfarlessinterestingthantheformerworkofToddSolondz.从某种程度上抛弃了一些喜剧元素，但是这种感觉的片子没了乐子就撑不起来乐啊。。。
气质很独特的一部电影，有很多怪诞的桥段，看完之后对这个导演产生了兴趣。
20110626@home:ihaveathingwithdysfunctionalfamily&personalturmoil.OSTbyBelle&Sebastian.
二十分钟中产大学乖乖女的暗黑体验派写作，一个小时标准犹太家族的讽刺纪录。ToddSolondz故事教程又一则：onceyoustartwritingitallbecomesfiction.黑色残暴超现实
fiction和nonfiction讲述方式有异曲同工之妙：平淡生活中存在虎狼之辈，以惊人之事敲打观众，落处遗留不少余韵。（动作片剧情片惊悚片的惊人，在期待范围里意外，而独立电影里的狂野，往往绕梁不散。
Mandingocliche,wow
具有讽刺意味的片子。部分对话有点意思。
‘Whatdoyouliketodowhenyou’renotworking?’‘Iamalwaysworking.’
黑到不得不笑出声。二十岁白女的真实故事被人认定是虚构，part2的真实纪录片经过多次戏剧化手法处理后娱乐大众却被认为是“真实”。
索伦兹对自己先前作品之剥削性的自嘲，某种程度上也是一部《偶然与想象》。Non-Fiction部分吉亚玛提的造型就是照着他自己的形象来的吧。
第三部托德·索伦兹，两则校园/家庭故事，启示是：生活的戏剧性突如其来、挡也挡不住；过分早熟的儿童、浑浑噩噩的青少年、虚伪疲倦的大人；恶趣味小王子又玩阴暗事件大杂烩；对于问话的人物反应镜头总留有恰到好处的时间间隔，保持清冷尴尬的感觉；Belle&Sebastian的原声音乐好听，保罗·吉亚玛提声音
托德索伦兹一个悲伤内核的冒犯者
VCD2006/4/23
2012-10-09
起初是為Belle&Sebastian的音樂而看，看著兩個故事裡難以言喻的殘忍和淡然。就漸漸令我都沒察覺有什麼音樂。
应了戈达尔说的那句，所有伟大的虚构电影都倾向于纪录片，就像所有伟大的纪实文学都倾向于小说-本片不至于伟大，但索伦兹在互为镜像的虚构和非虚构中找到了十分incisive的观测点
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上海新闻频道在线看节目
- 主演：
- 塞尔玛·布莱尔 / 里奥·菲茨帕特里克 / 罗伯特·维斯多姆
- 类型：
- 歌舞
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 7
- 简介：
- 选景很到位，破旧的海滨城市搭配上火辣辣的阳光，整个画面看起来很有夏天的感觉，非常有代入感。除此之外，我感触很深的是几个小演员们的造型，朱朝阳让我回忆起了小时候班里那些整天埋头看书、不怎么爱说话的学霸们，还有严良的服装、发型和小演员的气质非常搭。总体来说，这种角色设定非常考验小演员的演技，但很幸运，这三个小孩的表现都非常不错，特别是演普普的小女孩，我真的太喜欢了，即使不说台词，眼神里满满的都是戏。...
- 评论：
- first味好重，有种师承娄烨+刁亦男的错觉，秦昊+王景春+张颂文，国产犯罪文艺片顶配的阵容移植到了剧集中。三个小演员也是惊喜，感恩这世界上有人去写痞野孩子的故事。
- 优点很多，各种蕴含巧思的镜头语言、音乐对氛围的营造等等都很出彩，可是越看到后面越觉得垮掉，在拨开悬疑迷雾的保护衣之后，暴露出来的是浮于表面的剧作和不成立的人物动机，于是才会用很多强行“编”剧的手段完成剧作发展的逻辑，最后推动剧情的方式就变成了埋一个伏笔、解开一个伏笔的单调程式，说到底还是没有在文本上掘出更深层的东西，于是只能频繁地靠着单场戏猛给特写突出所谓“演技”来造成人物性格丰满的错觉，光是边吃边哭的戏就拍了三场，这种塑造人物的方式，只有追光、没有弧光。
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