首先,我要向江户川乱步变态老先生致以崇高敬意和犹如滔滔江水般延绵不绝滴仰慕之情~~~~

最后一篇里面重复又重复的波轮洗衣机的声音十分令人烦躁。

不容易看明白。影片中镜子的作用，套用《好色的哈姆雷特》中一句话：“镜子是对画面视野的延伸，是对色情想象空间的扩展，是对画中人物心理的窥测，它既向画中人揭示了他视线以外的东西，也向画外的看画者揭示更强烈的旖旎春色。“

云里雾里的，四个短片，以“镜子”这个意象贯穿全片，后面三个好歹还稍微有点剧情，第一个完全不知所谓，这种实验性质的短片实在让我费解。色彩感强烈，画面先锋前卫，镜子的应用让现实与虚幻暧昧不明，爱到极致就是毁灭。

實相寺鏡頭感依舊好。《火星運河》孤絕的注視，幾乎與囮物語中千石那段妖異的蛇莓分鏡產生謎之共通感。《鏡地獄》完全被改做另外的故事了，但松田龍平極美，場景極美，是吾輩無法抗拒的天才陷入瘋狂的主題。后兩個戀愛故事也乖張甜蜜。

对镜子的运用很精彩，但是……也太变态了吧……

黑侯爵の十佳耽美與迷狂佐々木尚

勉强两分。四个导演改编了江户川乱步的四个小说，由浅野忠信贯穿全片。质感迷幻、错乱，还有点耽美，讲得大致是些变态故事。《火星的运河》几无剧情，但在视觉营造上是最好的，墨绿荒原上的一汪圆湖与矗立水边姜黄、精致的身体，想到工作人员挖出来这个圆坑和浅野忠信的基因与自律，这个镜头在难度系数跟梦魇审美上都是全片最佳。《镜地狱》的故事相对完整有逻辑，但镜中世界与现实交错的台词说了太多遍，听到麻木。佐藤寿保的《芋虫》跟串场人物浅野忠信绑定的太生涩了，松田龙平的角色不知所谓。《虫》讲了个变态的痴恋故事，剪辑非常碎，最后男人钻到女人尸体肚子里的镜头在03年三池的《牛头》里出现过了，廉价的花哨室内布景让人想起金知云。本片营造视觉效果主要靠廉价的调色、倾斜机位和混乱剪辑，观感不佳。把江户川乱步的小说呈现的太一惊一乍

1：裸裸裸，浅野忠信；2：镜子，自恋，嫉妒，成宫宽贵；3：爱这里的松田龙平；4：恋尸癖，浅野忠信，黑色幽默。

就個人口味來講一百星！！第一次在屏幕面前被電影給虐了

《火星运河》最后那片荒芜中的湖成为我日后梦境里最常出现的景象

赤裸裸并不代表直白，我最受不了的日本片就是这种类型。

《火星的运河》镜头太美，仿佛两个无性别的人。《镜地狱》像《无常》的分支，制镜与雕刻有异曲同工之妙。。但是男主演技太差，包袱太重。也是我失望的地方。。。华而不实的空壳《芋》我最喜欢。说“原谅我”时，我竟然哭了，还很难过。《虫》臆想出来的美好。这个世界确实拯救不了你。

乱步奇谭。《火星的运河》质感极美，短评区有人将其与《囮物语》并举，解释了我的dejavu……《镜地狱》的构图妙极，也是最“封闭”的——文本的环环相扣（纳西索斯），室内场景借镜子完成的封闭，完全服务于核心概念的场景设计。特别留意了实相寺对佛像的运用。不满之处在于剧本仍有太“像”推理小说的处理（并顺便脑补了《占星术杀人魔法》如何以实相寺的风格影像化……）。《芋虫》的服装设计极佳；蝴蝶标本。《虫》是看得最累的一篇，但配乐的处理是四部中最喜欢的。片尾曲ゆらゆら帝国。

三个故事（镜地狱、芋虫、虫）都是讲畸形病态且变态的爱、脑层面、诡异、诡谲、精神、奇幻惊悚恐怖、个人真心好这口hhh、最喜欢第一个故事

江户川乱步的四个异色故事，以“梦境才是现实”为主题展开了一个光怪陆离的世界。片中多次出现了镜子，暗示虚幻与真实间的暧昧不明，而机位的摆放则使得氛围更加吊诡和扭曲。

浅野忠信变起态来还真是有模有样关键表情还特纯良！叔就是颜艺派了但这次何止颜艺啊断手脚简直棒！看的过程我一直在唏嘘啊！叔神一样的戏路。虽然芋虫里有叔但是最喜欢的是第三个虫（¯﹃¯以及成宫宽贵真是美！爆！了！舌吻的正确方式get【。

不多说了，变态的日本人自有其可取处

后两个根本没法看……

一如日本的绝大部分电影，一如本片的名字，真是“乱”！

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