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  • 在我们身后 Derrière nos yeux(2018)

    标签:
    纪录片 / 短片
    类型:
    电影
    导演:
    安东·比亚拉斯
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    Three portraits, three men, solitary and vagabond. First, Patrick Dumont, who lives in the streets and walks around Paris with a relationship to places that fosters an original simplicity. Then Aliasare, a young painter who watches out for the world’s slivers and sparkles, during his strolls in the city. And finally, Hadrien Mossaz, who explores the woods and does not see. The ......

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一个巴黎街头得SDF,一个“穷困潦倒”的画家,一个盲人。

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    主演:
    类型:
    运动
    地区:
    暂无
    评分:
    4
    简介:
    女主时不时太矫情,看到男女主单独的戏就想跳过,封了郡主要去和亲的人还能在主上面前装病威胁太医做假病历,权谋未免太过儿戏,非要把一些很现代的观点以及女性主义之类的强加在里面非常没必要,酒楼说书那一段真的太尴尬了…除了有点搞笑还能看以外,别的也没啥可取的。...
    评论:
    编剧和晋江这两年的低龄作者肯定有一些神秘的关系。
    我国观众是看着帝王将相、才子佳人长大的观众,就算本届青年,没看过四爷宇宙0.0篇《雍正王朝》的,这几年复古之风一刮,《甄嬛传》也补得差不多了。这样的血脉滋养,这样的东亚传统,是容不得宫廷剧恶搞的,望周知。我不知道导演是不是也有怀旧情节想复刻《太子妃升职记》。但我真心希望以后的业内不要再小觑这部作品,它是穷、它是异想天开、它是有很多逗比情节设计,但是太子妃的核心议题是一个非常正经甚至因此带上宿命悲怆的故事。男心女身的女主看似夸张不羁,看待宫帷却从未放下过男性视角的残酷清醒,这让她和男主的感情注成悲剧(只能跑到现代强HE)。只有紧紧把住宫斗剧深沉残酷的底色,才能经得起看似恶搞的解构,不然,就跟几位豆友对新川的评价一样:低龄幼稚。

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